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CAFA专稿丨约与放、变与恒:金日龙抽象艺术二十年(附研讨会)

更新时间  2022-08-05 20:25 阅读
本文摘要:CAFA专稿丨约与放、变与恒:金日龙抽象艺术二十年(附研讨会) 自约·视界——金日龙抽象艺术二十年 2020年10月24日,由中国美术家协会、中央美术学院主办,山东美术馆、山东省美术家协会、中央美术学院油画系承办的金日龙传授的小我私家艺术展“自约视界——金日龙抽象艺术二十年”,于山东美术馆开幕展出。展览由中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安担任学术主持,中央美术学院副传授红梅担任策展人。金日龙是一位来自吉林延边的优秀的朝鲜族艺术家。

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CAFA专稿丨约与放、变与恒:金日龙抽象艺术二十年(附研讨会) 自约·视界——金日龙抽象艺术二十年 2020年10月24日,由中国美术家协会、中央美术学院主办,山东美术馆、山东省美术家协会、中央美术学院油画系承办的金日龙传授的小我私家艺术展“自约视界——金日龙抽象艺术二十年”,于山东美术馆开幕展出。展览由中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安担任学术主持,中央美术学院副传授红梅担任策展人。金日龙是一位来自吉林延边的优秀的朝鲜族艺术家。1982年他以反应少数民族糊口的作品《奶奶》得到第一届全国少数民族美术作品金奖,一举成名,引起了中央美术学院院长江丰的注意,当年9月,他入学中央美术学院油画系,开启了梦幻般的艺术生涯。

1996年至2005年,他又先后在韩国最著名的首尔大学和弘益大学先后得到硕士与博士学位,2006年学成返国,应母校召唤至中央美术学院设计学院任教。20多年的设计创作与讲授事情,不仅没耗费他对于绘画艺术的热爱,反而更促进了他对于平面绘画与设计艺术的关联研究,从而使他的艺术走了一条不同凡响的曲折门路,而且收获了丰饶的果实。“自约·视界——金日龙抽象艺术二十年”展览现场 在金日龙近四十多年的从艺履历中,他的创作高出了工笔、具象、抽象、装置、影像和设计等差别的艺术范畴,布满无尽的“变化”。

小我私家研学和创作履历的“变”,使他在多个范畴都有结果,全面映射出“变”的履历,也不停顺应着时代潮水“变”的趋势。而他在绘画上从写实造型、设计艺术转向抽象体现,则是更为明明的变化。金日龙的艺术之变,既可以看到变化的世界对一个艺术家的影响,更可以看到他转益多个范畴、最终百川归流形成自我艺术面孔的心路过程。展览分“剧变前夜(1996-1998)”、“瞥见心象(2016-2017)”、“重构意象(2018)”“自约视界(2019-2020)”四个板块,展出金日龙从事抽象艺术研究与摸索近二十五年来精选出的70余件作品。

金日龙, 夜行,纸面丙烯,70×100cm,1997 金日龙, 独行,纸面丙烯,100×70cm,1997 金日龙 ,秩序,纸面丙烯,70×100cm,1997 “剧变前夜”板块主要是金日龙就读于韩国国立首尔大学校研究生院时期的系列结业创作。硕士3年期间,金日龙专攻抽象艺术,师从韩国著名抽象艺术家河东哲,获得了抽象艺术的最初的专业训练。此时,金日龙正处于从具象写实到抽象的过渡,不单从题目上可以看出写实叙事的影子,如《夜行》、《独行》、《秩序》、《影象》等等,并且画面上也还存在引起观众具象遐想的因素。

金日龙,心念,纸面丙烯,58×76cm,2017 金日龙,修行5,纸面丙烯 ,57× 76 cm,2017 金日龙,丁酉中秋 4,纸面丙烯,76×174cm,2017 “瞥见心象”版块的作品创作于2016-2017年间。艺术家应母校召唤回国担任中央美术学院设计学院副院长,举行设计学科和影像艺术的讲授和创作十年后,再次转向了抽象艺术创作。只管雷同《念》、《修行》、《初心》、《丁酉中秋》这样的题目依然给人以遐想的开导,然而画面上却没有任何给人具象遐想的陈迹。

这一阶段,金日龙不停跟随本身心田的召唤,最终完全转向了心田世界的摸索。金日龙,东,纸面丙烯,76x348cm,2018 金日龙,西,纸面丙烯,76x348cm,2018 金日龙,内,纸面丙烯,58x76cm,2018 金日龙,外,纸面丙烯,58x76cm,2018 “重构意象”版块的作品延续了前一阶段的摸索,差别的是,在这一阶段,作品气势派头逐渐清晰,语言和画面趋向于纯真,艺术家热烈的情绪趋向于安静,经典图示T型和十字型布局交差呈现。《祝祭》系列和《荷塘》系列重拾线的体现力,只不外此时的线更多的是听从于一种理智的沉着和秩序。

《东》、《西》、《内》、《外》等作品只管保留了强烈的精力性,然而个中神秘和豪情的身分减少,重构意象的勇气和刻意使得他的作品布满沉思气质,更靠近于一种理智的汗青观照,而不是身处个中的豪情燃烧。金日龙,自约(一),纸面丙烯 ,300X300cm,2020 金日龙,自约(二),纸面丙烯,300X300cm,2020 金日龙,自约(三),布面丙烯,300x300cm,2020 金日龙,自约(四),布面丙烯,50x100cm,2020 自2019-2020年,金日龙的作品形成了阶段性、不变成熟的面孔,那就是以四联幅为主要组合,形成标记性的十字图式及T型图示的庞大组合。“自约视界”板块可以看出此时期的作品中,金日龙将强烈的精力性、客观理性和主观感情有机融合在一起,它们之间不再是作为抵牾因素引起的博弈张力,而是到达了一个微妙的均衡状态。

外在的秩序和内涵的豪情,这两种贯串金日龙整个抽象艺术摸索的抵牾因素至此握手息争。强烈的精力性和艺术家的主观感情转变为温润如玉的君子之风,而客观理性则成为这种温和的内涵有机骨架,相互融洽无边,配合撑起了金日龙独占的“自约视界”。中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安指出金日龙传授艺术有两大特点:一是他对视觉造型纪律的研究不停朝向深度;在跨度很大的表达体现中,他始终注重研究艺术形式出格是形式布局,深入地把“组成”作为摸索和研究的课题,先后实验了多种材质前言,既触及物质质料的差别属性,使之成为感受感觉的载体,更注重图绘体现的多种技法,把感性的挥洒与理性的节制联合起来。二是他对艺术品质的追求不停朝向高度。

他深知抽象绘画不仅仅是豪情的挥洒,而是在自由的状态下朝向精力的专注、纯化与升华,是在图绘的历程中到达品格、咀嚼、品质的高度。由于他富有具象写实造型的经验,在转向抽象体现之后,他既注重画面布局的雍容漂亮和清朗大方,也注重画面色彩光彩色调的纯正高级,尤其在色彩鲜亮度和灰色调的比度关系上,形成雅致的格调。

这种对品质的追求,正是金日龙在艺术上持恒的方针,表现出作为学院艺术家的精力归属与自觉追求。对于金日龙的艺术方法论,范迪安认为颇有与中国艺术传统中“生发”这一理念相合之处,一方面以表达“形”的朝气为切入点,在笔线的无意识流动中构筑成抽象布局,更营造出蓬勃的朝气。

另一方面,他也在绘画历程的冥想中走向心灵的安全。在大量“十”字形布局和四联画作品中,他构筑了一个整体不变而细节富厚的精力符号世界,每一画幅都有本身的调性。“自约·视界——金日龙抽象艺术二十年”展览现场 本次展览策展人红梅认为,“无论主观意愿如何,中国今世抽象艺术都潜在的面对两个传统:一个是西方以抽象体现主义为极致的现代主义传统。在这个传统中,艺术语言的纯化成为艺术演进的原动力,都是将艺术语言自身作为审美对象,从而追求其自己的极限体现力,以及艺术家创作时的无意识性和自动性。

另一个是自20世纪80年月初抽象艺术在中国本土的成长汗青。因缺少抽象艺术成长的传统脉络和现实情况,加之自20世纪90年月中国的油画艺术日益贸易化和糊口化,抽象艺术在中国反而显示出一种纯粹的艺术精力,这种精力更因为抽象艺术被市场和品评的忽视而具有了某种精英文化的意味。

”她暗示,对于精英艺术的坚守也正是金日龙的出发点之一。且因金日龙既追求色彩、空间、笔触等艺术语言自己的体现力,又致力于画面形式布局和自身感情的表达,金日龙的抽象艺术并不能被简朴的纳入上述两个系统中。

也因此在抽象艺术的摸索上金日龙作出了本身的奇特孝敬。据悉,本次展览将连续至2020年11月8日。编辑丨 艺讯网 文、图丨主办方提供 自约·视界——金日龙抽象艺术二十年 学术研讨会 “自约·视界——金日龙抽象艺术二十年”学术研讨会海报 展览开幕(10月24日)当天下午,“自约·视界——金日龙抽象艺术二十年”学术研讨会在山东省美术馆同期举办。

来自中央美术学院、山东美术馆、山东艺术学院、山东省美术家协会等单元的多位嘉宾,围绕金日龙抽象艺术的来历、气势派头及揭示的新貌和带来的开导等话题展开了热烈的接头。出席研讨会的嘉宾有中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安, 山东美术家协会主席、山东美术馆馆长观望,山东艺术学院院长王力克,中央美术学院美术馆馆长、传授张子康,中央美术学院传授殷双喜,中央美术学院油画系主任、传授张路江,中央美术学院油画系第五事情室传授孟禄丁,中央美术学院艺术办理与教育学院副院长、传授赵力,中央美术学院研究生院党支部书记、副传授葛玉君,山东艺术学院美术学院副院长孙磊,中央美术学院人事到处长、 副研究员傅怡静,中央美术学院科研处研究员刘礼宾,中央美术学院国度主题性美术创作中心传授于洋,中央美术学院设计学院副传授周博,山东美术执行主编、山东省美术家协会理论艺术委员会副主任郑岗,中央美术学院油画系传授、本次展览的艺术家金日龙,以及中央美术学院美术馆理论出书部主任、副传授、本次展览策展人红梅。本次研讨会由中央美术学院艺术办理与教育学院院长、传授余丁主持。“自约·视界——金日龙抽象艺术二十年”学术研讨会现场 中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安 范迪安从约与放、变与恒两个角度出发切入谈金日龙的抽象艺术。

他认为,金日龙的艺术首先是在约与放的一种关联与互动的情境中展开的。“约”是指金日龙对本身的艺术有一种约定和约束,他始终在寻找抽象艺术表达的一个根基框架;而“放”是他摸索的状态,他用开放的胸怀对待抽象艺术,并在创作历程中的放怀抒情。作为在革新开放后发展起来的一代艺术家,中国的文化、艺术都处在一个变更的历程中,金日龙的艺术也履历从进修古典油画、艺术设计到抽象艺术的多变阶段。在这个历程中,他将本身履历的多重艺术形式和体验归于与心灵、感情最为贴切的状态,最终走向了对“恒”的追求,即在抽象艺术中构筑一个与心灵对应的视觉图视,在沉着的抽象作品中表现出秩序、冷静的一种视觉上的恒定感。

山东省美术馆馆长、山东美术家协会主席观望 作为东道主,观望馆长讲述了邀请金日龙来山东美术馆举办展览的心得体会。他指出邀请金日龙成系列的作品来美术馆展出,给侧重展出传统国画和写实油画的山东提供了新的艺术元素。

他从美术馆的办展经验出发,谈艺术家在艺术的追求和摸索上,可能存在低估观众美的浏览力的环境,所以美术馆不仅需要通过多样的艺术门类通报审美经验和艺术魅力,还应该引进高水准的艺术展览和作品,美术馆曾经举办的基弗展和此次金日龙艺术展提供了很好的典范。山东艺术学院院长王力克 王力克从由金日龙展览中得到的开导,谈山东的艺术生态问题。

他认为金日龙的抽象作品可以看出对疫情的一种今世表达。而今世艺术不是技能问题,是对今世、当下、今天思考的问题的一种表达。今天,山东传统的文化和艺术生态都在产生着改变,在山东美术馆举办诸类今世艺术展览,不仅能提示人们一种新的心田表达的方式,还可觉得处在艺术摸索阶段的学生提供杰出的发展情况。

中央美术学院传授殷双喜 殷双喜从对金日龙的相识和此次展览的小我私家感觉出发,谈抽象与写实的关系。他首先必定了金日龙的艺术摸索,只管从一开始金日龙并不以为本身是专业画家,但从早年的写实到体现,到此刻的抽象,就像撑杆跳高,每升一个高度,他都一跃而过,这个历程洁净利索,没有走弯路。许多人忽略了金日龙的艺术中源自中国文化的“阴阳”均衡关系,这种高条理的均衡是抽象艺术家一直追求的微妙境界。他的抽象艺术看似在做减法,从局部而言越看越富厚,加与减是相辅相成的。

金日龙在作品中自觉放弃写实的社会题材和社会评论,可是在布局、笔触、质料、空间等方面有更多拓展和推进。殷双喜认为抽象艺术不是一种气势派头或运动,是所有艺术的成长的基因库,在抽象艺术内里各类艺术家都可以得到本身的理解,从而鞭策艺术本体向前成长。金日龙艺术作为一个典范,对抽象艺术的成长以及对山东的艺术生态是一个很好的开导。

中央美术学院油画系主任、传授张路江 张路江谈金日龙展览带给他的一种理性的气力的感觉。他认为,金日龙作品的造型是有度的——线条的宽度、厚度,运笔的速度是沉稳的;材质的选择是讲求的;色彩的选择高雅有内在,这些无不揭示出一种抱负的气力。

他从理性节制的历程回望金日龙发展的几个阶段,认为金日龙一直是在理性的发展中,寻找精力世界的归程。中央美术学院美术馆馆长、传授张子康 张子康重点阐发了金日龙抽象艺术的气势派头来历和带给本身的感觉。他认为,金日龙作品一开始是感情感人的热抽象,其张力感来历于以前的绘画积聚,也是在一段时间的绘画空缺期压抑后的迸发。

其后,金日龙的作品又插手了理性思考,作品中呈现的十字形式可见他用中国风水、中轴线等元素来思量一个方正中心的观点,在质料运用上营造出一种宣纸作画的虚实空间,其艺术可以视为新冷抽象或中国冷抽象绘画。中央美术学院艺术办理与教育学院副院长、传授赵力 赵力从视觉的质感、法则、情绪的空间三个关键点谈金日龙抽象艺术的特点。其一,金日龙的作品有他的张力,这种张力通过质感来表达;其二,金日龙作品中的法则清晰,如最新的作品用组合的反复和强调法则,也是一种自立的历程;其三,金日龙作品画法纯真,用减法的方式形成的画面空间构造出一个反布局,具有东方性。

他认为金日龙无论是早期旷达的作品还是此刻情绪收敛的作品,都具有一种直达的情绪空间,带有治愈性。中央美术学院油画系第五事情室传授孟禄丁 孟禄丁从抽象绘画的理论出发对金日龙的艺术做出必定。他认为从2018年在恭王府的热身展到山东美术馆的此次展览,金日龙的艺术进入了一个看法条理,画面的组成表现天圆处所、黑白、阴阳等中国人的世界观。

究其原因,和金日龙在韩国的进修经验、对单色绘画的研究,以及在设计学院多年的讲授精密相连。因为这些积聚,他很快就到达了精准表达的语言境界。

中央美术学院科研处研究员刘礼宾 刘礼宾从抽象艺术的汗青成长谈金日龙的抽象艺术成长。他认为,用冷抽象、热抽象来概述金日龙艺术将大打折扣。

抽象艺术最早提供一种艺术家主体状态和作品气势派头直接对应的关系逻辑,其后呈现一种逾越式成长,这也是抽象艺术成长中较难冲破的一点。金日龙在质料、构图和画面的形式间制造了一套属于本身的修辞手法,实现了逾越。

中央美术学院研究生院党支部书记、副传授葛玉君 葛玉君将金日龙早期的写实艺术到抽象艺术的成长,视为一次不停深耕的历程和一段挖掘心田世界的路程。他金日龙的思想资源上作出几点探讨。

第一,金日龙艺术中“恒”与“变”彼此交叉的创作历程,和朝鲜族的民族传统有很是大的关联。无论是早期的写实绘画还是抽象形式、色彩都贯串了朝鲜族“素衣民族”的特性。第二,金日龙运用一种抽象意味的表达,寻找更适合当下审美状态的形式感,内涵指向上具有本土性的文化内在。第三,金日龙的作品在某种意义上反应了当下的绘画语言和状态以及绘画生态的多元化倾向,其艺术自己组成了一个文化场域。

中央美术学院副研究员、原科研到处长现任人事到处长傅怡静 傅怡静从与金日龙共事多年的经验出发论述对金日龙艺术的理解。她认为,金日龙在作品中有意、无意地制造着一种抵牾,在寻找出路的历程中,创作了他多元的艺术面孔。

他实验解决的多个抵牾点,组成了此次展览主题的“自约”,而他骨子内里带有的背叛,使其拥有了自由的缔造力。另外,金日龙作品中表现出的从无序到有序的变化,冲破了工具方缔造的调和,让人感觉到安全,这也是金日龙真正要表达的工具,看似理性,实则蕴含着自我精力。

山东美术执行主编、山东省美术家协会理论艺术委员会副主任郑岗 郑岗谈本身的三点观展感觉。第一,我们已往对抽象艺术家的理解是旷达或不自觉、放纵式的,真正的抽象艺术家更注重内涵的自约、自律,因为艺术家的内涵动力在于体现某一观点,这一观点就是自律性的外壳。第二,美是调和统一,调和假如不是为了往前成长是无意义的,抽象艺术用“破”实现了美的调和统一。

第三,金日龙的艺术来历于一种装饰精力和传统的内核。中央美术学院设计学院副传授周博 周博从抽象绘画的界限处置惩罚和东方抽象的审美格调出发,谈本身的两点感觉。其一,他认为金日龙近期的创作有一个质的晋升,尤其是对界限的处置惩罚。他把水墨的层层晕染和油画的层叠、聚集,与画面的理性十字布局联合,营造出一种相匹配的、柔软的富厚性,使得画面耐看又有深度。

远观其势具有纪念碑性,近取其质又有可以或许深入进去。其二,金日龙的抽象艺术布满了刚-柔、冷-热、几何-写意、理性-感性、沉稳-豪情等多对抵牾,蕴含了中国的古典美学和儒家所提倡的“中和之美”及屈原讲的“内美”。

为我们思考中国今世抽象绘画的审美特征,以及它与中国绘画的古典传统、东方艺术的人文精力之间的关系问题提供了一种可能。中央美术学院国度主题性美术创作中心传授于洋 于洋从金日龙的成名作谈其艺术脉络是一以贯之的。他从金日龙艺术中大色域的块面抽象,出格是在线、面的界限有渗化的肌理效果,遐想到传统中国画论中提到的“如锥画沙,如屋漏痕,如印印泥”。他认为,金日龙的作品揭示了在中西文化交流、古与今相通之间的交汇,在空缺和满之间,在抽象和意象之间到达了某种精力的均衡。

从早期的写实到此刻的抽象绘画,金日龙的摸索是不抵牾的,是延展性、生发性的,是可以通过个性化的表达面临和揭示弘大主题的。山东艺术学院美术学院副院长孙磊 孙磊从动作的细节谈金日龙艺术中东方气息的详细表现。最早的抽象是沿着动作主义的方式建构的,在金日龙的绘画表达中,这个历程首先是动作化的。金日龙新作具有的秩序性,也是动作化方式的另一种体现。

中国绘画或中国文化中有一种动作气力长短常难得的,这种动作气力不仅是外貌的陈迹,真正好的书法实际上是空中行动的完成度的高低。所以在空中动作的如何出现比书写的陈迹更重要。他认为,金日龙艺术中东方气息,正是他对这种动作的细节的注重和出现。

中央美术学院艺术办理与教育学院院长、传授余丁 主持人余丁作研讨会的总结讲话。他谈到,金日龙作品中布满了理性,这个理性体现在对语言的讲求、细节的重视、品质的垂青,他注重每一个细节,同时又是多元的世界,从设计,从油画自己的语言到多样的思考,后面出现出的是纯真简约的手法。最后,他用一句话为金日龙展览研讨会作结:在理性的表征下实则是情到深处的“自约”。

中央美术学院油画系传授、本次展览艺术家金日龙 研讨会的最后,金日龙暗示,本身从十六位嘉宾的讲话中得到开导,将更进一步地反思本身多年来的创作过程与态度。他说:“这些评价对我此后的创作而言,更是一份压力,让我悟到了很多之前没有悟到的工具,这对我来说可能是下一步创作的新契机。” 文丨 朱莉、杨钟慧 图丨主办方提供 展览信息 自约视界 金日龙抽象艺术二十年 开幕时间:2020年10月24日16:00 展览时间:2020年10月24日至2020年11月08日 展览所在:山东美术馆二层B1.B2.B3展厅 学术主持:范迪安 策展人:红梅 主办单元: 中国美术家协会、中央美术学院 承办单元:山东美术馆、山东省美术家协会、中央美术学院油画系 支持单元:香港魏画廊、多数文化流传有限公司、北京文化艺术基金会、中央美术学院山东艺术教育中心、宁波启新绿色世界有限公司、广东省今世美术院 最新英文版国际月刊新鲜出炉 CAFA ART INFO 英文版 版权声明:所有颁发于“中央美术学院艺术资讯网CAFA ART INFO” 中英文版 (http://www.cafa.com.cn) 及所属微信公家号“中央美院艺讯网”的内容均应受到国际版权条例的掩护,未经授权不得擅自转载使用。如需申请得到互助授权和内容转载许可,可后台留言“转载”,检察细则并留言接洽,或邮件接洽editor@cafa.edu.cn(中文)/artinfo@cafa.edu.cn (英文)。

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